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創造・クリエイティブ全般の名言
☆ １２月２１日 ☆
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1.
ドアの向こうに夢があるなら、
ドアがあくまで叩き続けるんだ。
（ 矢沢永吉 ）
（ Yazawa Eikichi ）
2.
Less, but better
（より少なく、しかしより良く）
（ ディーター・ラムス ）
（ Dieter Rams ）
3.
「うまい」というのはどれだけ自分を表現できるかだと思う。
（ 白根賢一 ）
4.
生徒の遊びへの情熱をかきたて、認められたいという欲求を高め、社会における重要な役割に導くことが教育の課題です。
そのためには、教師がみずから、自分の専門分野で一種の芸術家になることが求められます。
（ アルベルト・アインシュタイン ）
（ Albert Einstein ）
5.
名画の条件はいくつかあげられよう。
①は、いいストーリーの緻密な運び。
②は、映像の緊密さ、均斉、つや（明暗）、つよいスムーズな流れ。
③は構成の規模のゆたかさ。
④は、試みの新しさ。
（ 吉本隆明 ）
（ Yoshimoto Takaaki ）
6.
あるとき目がひらけば
天から何か降り
地から何か湧いている
私はただそれを拾う
拾い屋さん
（ 榎本栄一 ）
（ Enomoto Eiichi ）
7.
自己をめぐる無数の仮定的な実在（勿論自己の内面も含めて）を
作品という決定的な実在に変容させる試みが
芸術であるとすれば、
それに先立ってまず、
自我の分裂が必要とされる。
即ち書く自我と書かれる自我と。
作品の形成は
この書く自我と書かれる自我との闘争に他ならぬ。
しかも書く自我の確立に伴って、
書かれる自我は
整理され再構成されるのである。
（ 三島由紀夫 ）
（ Mishima Yukio ）
8.
万人に理解できぬような芸術作品は
無価値である。
（ トルストイ ）
（ Lev Tolstoy ）
9.
チャンスを逃すともう終わりね。
チャンスだけの人もいるから。
（ 喰始 ）
10.
敵に勝つ最善の方法は、
どんな挑戦にも相手にならず、
黙って自分の仕事に打ち込むことだ。
（ 加藤唐九郎 ）
（ Katou Toukurou ）
11.
ものを表現する者にとって、
何事にしても最高のものを知っておくことは
決して損にはならない。
大切なのは、
贅沢をしていても
どの程度それを客観化できるか否かだ。
贅沢だけを追い求めるようになると、
まずロクな人間にはならない。
（ 高田渡 ）
（ Takada Wataru ）
12.
この世の人生のおおくは辛い。音楽は
誰のものでもある幸福な言葉であるべきだ。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
13.
創作するという行為は
作者を虚構化する面はあるでしょうね。
とくに自分のように
私小説風の描き方をすると、
作者像が誤解され
別人のように虚構化されてしまうというか……。
（ つげ義春 ）
（ Tsuge Yoshiharu ）
14.
手が動いている時は
必ず顔も自然のもんです。
外人というのは、
動作でいろいろ表情をつけてきます。
だから、タバコ吸う人は、
タバコ吸わせとくと、いちばんいい顔します。
（ 秋山庄太郎 ）
（ Akiyama Shoutarou ）
15.
成長しようとしてうずく筋肉、
単なる必要を乗り越えて何かを作り出そうとうずく精神
──これが人間なのだ。
（ ジョン・スタインベック ）
（ John Steinbeck ）
16.
（小説に於(お)いては）雰囲気の醸成を企図する事は、やはり自涜(じとく)であります。
〈チエホフ的に〉などと少しでも意識したならば、かならず無慙(むざん)に失敗します。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
17.
仕事は、挫折を食べながら進軍する戦いだ。
（ 黒澤明 ）
（ Kurosawa Akira ）
18.
どんな王宮だって、
優美さにおいて精妙さにおいて、
一匹のカタツムリの殻に、
建築として到底およばない。
この世のほんとうの巨匠は、
人間じゃない。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
19.
創造的に仕事をしなさい。
挑戦的に仕事をしなさい。
そしてネバーギブアップ！
（ 山本健一 ）
（ Yamamoto Kenichi ）
20.
創造性とは、制約だと自ら思い込んでいるものが何かを知り、それを取り除いた結果がどうなるかを考えることができる能力のことである。
（ ラッセル・L・エイコフ ）
（ Russell L. Ackoff ）
21.
今日と同じことを明日やるな。
問題がないからと安心するのではなく、
その日その日に新しくものを考えながら、
積極的に対応してほしい。
（ 永野健 ）
（ Nagano Takeshi ）
22.
リアリズムとは何ぞ葡萄酸つぱけれ
（ 西東三鬼 ）
（ Saitou Sanki ）
23.
「もうこれ以上のものはない」と確信できるものが完成するまで努力を惜しまない。
それが創造という高い山の頂上を目指す人間にとって非常に大事なことであり、義務ですらあるのです。
（ 稲盛和夫 ）
（ Inamori Kazuo ）
24.
どこかで不安定な何かを抱えていなかったら、
ものを本気で描こうなんて思わない。
ぼくだって若い時はそうだった。
（ 大塚英志 ）
（ Ootsuka Eiji ）
25.
書くことは、
自分の最悪の経験をお金に変えることだ。
（ J・P・ドンレヴィー ）
（ J. P. Donleavy ）
26.
技巧や形式のある所には
必ず何等(なんら)かのエスプリがあり、
生み出すことの歓びが
それらのあらゆる部分に
滲透(しんとう)してゐなければならない。
然(しか)らずんばその技巧や形式は
死物であり贋物(にせもの)である。
（ 谷崎潤一郎 ）
（ Tanizaki Junichirou ）
27.
すべて偉大な歌は、真剣な歌であった。
（ ジョン・ラスキン ）
（ John Ruskin ）
28.
誰にも目撃せられていない
人生の片隅に於(お)いて行われている事実にこそ、
高貴な宝玉が光っている場合が多いのです。
それを天賦(てんぷ)の不思議な触角で捜し出すのが文芸です。
文芸の創造は、だから、
世の中に表彰せられている事実よりも、
さらに真実に近いのです。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
29.
天才とは９９％が発汗であり、残りの１％が霊感である。
（ トーマス・エジソン ）
（ Thomas Edison ）
30.
もし、いい写真が撮れないとしたら、近寄り方が足りないからだ。
（ ロバート・キャパ ）
31.
牛飼いが歌よむ時に世のなかの
新しき歌大いにおこる
（ 伊藤左千夫 ）
（ Itou Sachio ）
32.
こんなに弱い、なら弱いまま、ありのままで進めば、逆に勇気が出てくるじゃないか。
もっと平気で、自分自身と対決するんだよ。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
33.
評価は仕上げた作品に対して他人が行うもので、後で傑作とされた作品でも作り手が充分納得して仕上げたものは少ないでしょう。
（ 志茂田景樹 ）
（ Shimoda Kageki ）
34.
全国で売れるためにはもっと腐った音楽じゃないとダメなのさ。
（ 忌野清志郎 ）
（ Imawano Kiyoshirou ）
35.
創造性が生まれるような「型」にはめる。
（ 2代目 野村万作 ）
（ Nomura Mansaku 2nd ）
36.
未来というのは結局
この一瞬一瞬の積み重ねなんだ。
この今の延長に未来がある。
遠い未来も
この瞬間の積み重ねなんだよな。
（ 北野武 ）
（ Kitano Takeshi ）
37.
批評家というのは、ハーレムに使える宦官(かんがん)のようなものだ。
どうするかは知っているし、毎日その実演も見ているが、自分じゃすることもできない。
（ B・F・ビーアン ）
38.
やるんだったら真剣にやれ。
（真剣に）やらないんだったら、今すぐ辞めたほうがいい。
（ 北村龍平 ）
（ Kitamura Ryuuhei ）
39.
ねたむ者は、才能ある人を決して許さない。
（ ピエール・コルネイユ ）
（ Pierre Corneille ）
40.
面白い作品に当たると、なぜ心を動かされちゃったのか、笑っちゃったのか、泣かされちゃったのか（を考える）。
作品の後ろにはその作家のテクニックが隠されているから、それを何とか知って自分の本に生かしたいんだよ。
（ 原ゆたか ）
41.
「物の見えたる光、いまだ心に消えざるうちにいひとむべし」
と古人（＝芭蕉）が教えた「物の光」は、
まさに時と永遠とのこの不思議な交差点から発するに違いない。
その光芒を身に浴びて、自分が発光することは、
実作者のこの上ない幸福です。
（ 大峯あきら ）
（ Oomine Akira ）
42.
風車が、実は、風車そのものに見えているのだけれども、それを悪魔のように描写しなければ〈芸術的〉でないかと思って、さまざま見え透いた工夫をして、ロマンチックを気取っている馬鹿な作家もありますが、あんなのは、一生かかったって何一つ掴めない。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
43.
誰がなんと言おうと、三流だろうが五流だろうが、自分のいいと思うものはいい、という態度を貫かなければ「ほんもの」なんかわかりゃしないよ。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
44.
とことん悩んだ人にしか、いいアイデアはやって来ないから。
（ 広告コピー ）
（ advertising copy ）
45.
マンガを描きだして三十年。
創作活動は孤独な仕事だが、ひとりぼっちでは限界がある。
家庭の温かな雰囲気は敏感に作品に出るものだ。
（ 手塚治虫 ）
（ Tezuka Osamu ）
46.
ギャラは
その人の才能に対する社会的な評価だから、
僕はいつも
最高のギャラをくださいと言います。
もし予算がなければ、
値切られるかわりに
最高のワインで（＝最高のワインを御馳走してもらうという条件で）
仕事をしましょうと。
（ 大林宣彦 ）
（ Oobayashi Nobuhiko ）
47.
パブリックとプライベートを分けると、
自分の書くものがいんちきになるような気がする。
私生活をまな板に上げていくつもりでないと、
自分に関しての真実はなかなかつかめない。
（ 谷川俊太郎 ）
（ Tanikawa Shuntarou ）
48.
私たちの価値判断の大半は
アイデンティティの意識と関係がある。
（ グレン・グールド ）
（ Glenn Gould ）
49.
自分自身の胸にストンと全部、きれいに納得できるような作品、一つでも自分が書いていたら、また、いますぐ書ける自信があったら、なんで、こんな、どぶ鼠みたいに、うろうろしていようぞ。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
50.
（ソフト産業は）無謀でなく乱暴に。
（ 堀威夫 ）
51.
死に直面したときこそ、
生の歓喜がぞくぞくっとわきあがるのだ。
血を流しながら、にっこり笑おう。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
52.
暴力が障害物を速やかに一掃してしまうことはある。
しかし、暴力そのものが創造的であると証明されたことは一度もない。
（ アルベルト・アインシュタイン ）
（ Albert Einstein ）
53.
人間の考えだした生活方法は、
おおかた上手に一生を通りすごすための「暇つぶし法」なのだ。
政争も、革命も、時には芸術もそうだ。
（ 金子光晴 ）
（ Kaneko Mitsuharu ）
54.
いちばん得意なもので勝負しないと駄目なんだ。
（ ゆでたまご ）
55.
本当にできる人っていうのは、
できる人で周りを固める。
（ 須藤元気 ）
（ Sudou Genki ）
56.
己れの「表現の自由」を主張するのであれば、他者がその表現について批評・批判・非難する「表現の自由」も認めなければいけない。
（ 七瀬音弥 ）
（ Nanase Otoya ）
57.
「初めは殺すが、ついには治す」
とは医者の格言だ。
初め人は
自然を追求しようと
効果の出ない苦労をする。
そして、ことごとに木目は逆らってしまう。
ついに彼は
落着いて自分のパレットから創造するようになり、
自然がそれに合致し、
その後をついてくることとなる。
（ ゴッホ ）
（ Vincent van Gogh ）
58.
一夏の詩稿を浪に棄つべきか
（ 山口誓子 ）
（ Yamaguchi Seishi ）
59.
良い書き物の秘訣は、新しい方法で古いことを言うか、古い方法で新しいことを言うことだ。
（ リチャード・ハーディング・デイヴィス ）
60.
一つのことが万人にあてはまりはしない。
めいめい自分にふさわしい流儀を求めよ。
（ ゲーテ ）
（ Goethe ）
61.
仕事に創造的主導性を発揮しないで、
上からの指示だけに頼るような人間が、
はたしてよいといえるか。
（ ゲオルギー・ジューコフ ）
（ Georgy Zhukov ）
62.
賞賛による堕落から逃れる方法はただひとつ。
仕事を続けることである。
（ アルベルト・アインシュタイン ）
（ Albert Einstein ）
63.
芸術家は、もともと
弱い者の味方だったはずなんだ。
弱者の友なんだ。
芸術家にとって、
これが出発で、また最高の目的なんだ。
こんな単純なこと、僕は忘れていた。
僕だけじゃない。
みんなが、忘れているんだ。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
64.
人生の原本性は
自由に根ざしている。
自由とは
無からの創造を意味している。
そして自由の観念が人生観の基調を成して
初めて人間は本当に生きることができるのである。
（ 九鬼周造 ）
（ Kuki Shuuzou ）
65.
（毎日）一歩ずつ前進するように、がんばり続けるだけだ。
そうだ一歩ずつだ。
（ マイルス・デイヴィス ）
（ Miles Davis ）
66.
オレの未来というのは、毎朝起きた時にはじまる。
目覚めて、光が差すのを目にした時が、すべての始まりだ。
（ マイルス・デイヴィス ）
（ Miles Davis ）
67.
何よりやってはいけないのは、つまらないと思いながら仕事をすることだ。
だから、自分で面白くする努力を常にする。
小さな大冒険をやってみる。
（ 日比野克彦 ）
（ Hibino Katsuhiko ）
68.
絵を描くのは美的活動ではない。
この敵意に満ちた奇妙な世界と我々の間を取り次ぐ、一種の魔術なのだ。
（ パブロ・ピカソ ）
（ Pablo Picasso ）
69.
音の出し方は、ほかの方々と大差ありませんよ。
音と音の合間は別ですが。
そう！
まさに芸術はそこにあるのです。
（ アルトゥール・ルービンシュタイン ）
（ Arthur Rubinstein ）
70.
音楽とは君自身の経験であり、君の思想であり、知恵なのだ。
もし君が真の生活を送らなければ、君の楽器は何も真の響きを持たないだろう。
（ チャーリー・パーカー ）
（ Charles Parker ）
71.
教えた演技ではその俳優の本当の演技、本当の力にならない。
（ 斎藤茂太 ）
（ Saitou Shigeta ）
72.
どうせ一生なら、人間、自分が信じつづけて来たものをこの眼で確かめたい。
大事に生きて、明日にかけたい。
（ 宮本研 ）
73.
くらい　よる
ひとりで　稲妻をみた
そして　いそいで　ペンをとった
わたしのうちにも
いなずまに似た　ひらめきがあるとおもったので
しかし　だめでした
わたしは　たまらなく
歯をくいしばって　つっぷしてしまった
（ 八木重吉 ）
（ Yagi Juukichi ）
74.
「空中に楼閣を築く」という言葉はよく言われますが、そう言われる人々は、いつも好意的には見られないものです。
しかし、空中の楼閣は、地上に自分の住む城を建てる前に常に必要です。
（ ラルフ・ウォルドー・トライン ）
（ Ralph Waldo Trine ）
75.
俗悪を恐れてはダメ。
警戒すべきは退屈さ、中流的な凡庸(ぼんよう)さです。
（ ダイアナ・ヴリーランド ）
（ Diana Vreeland ）
76.
何で売れねーんだと嘆いていいのは
死ぬ程努力した奴だけだ、
全てを芸に捧げてきた奴だけだ。
（ 森田まさのり ）
（ Morita Masanori ）
77.
いいかね。
もし我々が下の方の階段の助けを借りずに、一足飛びに最上段へ躍り上がる方法を見つけだそうものなら、その長い前階段は我々にとって、一切の意味を失うことになる。
こういう不幸な考え方には、何の進歩も、学問も、芸術も、思想そのものすらありえないということを知らねばならないのだよ。
（ アントン・チェーホフ ）
（ Anton Chekhov ）
78.
懐疑は、おそらく英知の始めかもしれない。
しかし、英知の始まるところに芸術は終焉(しゅうえん)する。
（ アンドレ・ジッド ）
（ Andre Gide ）
79.
一度昇った梯子(はしご)を降りる勇気を持て。
（ 速水御舟 ）
80.
大衆にとっては、
自分たちと違う人間がいるってことが、
心の負担になる。
自分たちの先を行く人間に対して、
引け目のようなものを感ずるんだ。
（ フリードリヒ・グルダ ）
（ Friedrich Gulda ）
81.
“連想”は直喩や隠喩よりもさらに複雑で、多くのものを一度につなげることを必要とするものだ。
（ ドルテ・ニールセン ）
82.
自由奔放な想像力を持つ読者は、
きわめて簡潔な描写の背後にさえも、
作家自身が意図していた以上の、
はるかに多くの輝かしいものを読み取る
（作家は、しばしばこの深読みを期待するものだ）。
（ アンドレイ・タルコフスキー ）
（ Andrei Tarkovsky ）
83.
最初はただの物真似でも、何度も繰り返すうちに自分の形になっていくものです。
（ 吉田秀彦 ）
84.
人はその視野の範囲でしか成長できない。
（ ジョン・パウエル ）
85.
可能性を超えたものが、人の心に残る。
（ 安藤忠雄 ）
（ Andou Tadao ）
86.
一人の作家から盗むと盗作だが、
たくさんの作家から盗むと研究になる。
（ ウィルソン・ミズナー ）
（ Wilson Mizner ）
87.
大切なのは、「自分が何をやりたいのかを知ること」。
これは簡単に聞こえるけど、実は自分がやりたいことを明確に知るということは難しいことなんだ。
（ ジャック・ブラック ）
88.
美しいものにするなら、破ることのできない規則などない。
（ ベートーヴェン ）
（ Beethoven ）
89.
私は、いま人では無い。
芸術家という、一種奇妙な動物である。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
90.
私は決して障害に屈しはしない。
いかなる障害も、私の中に強い決意を生み出すまでだ。
（ レオナルド・ダ・ヴィンチ ）
（ Leonardo Da Vinci ）
91.
自分に合ってるかどうかが
才能ってことだ。
（ 矢沢永吉 ）
（ Yazawa Eikichi ）
92.
何事に対しても“できる”という方向で考えないと、物事は進まないのである。
“できる”という方向から攻めると、思わぬアイデアが生まれるものだ。
（ 谷川浩司 ）
（ Tanigawa Kouji ）
93.
人間には人間らしい仕事をさせよ。
そのために機械がある。
（ 土光敏夫 ）
（ Dokou Toshio ）
94.
下手のほうがいいんだ。
笑い出すほど不器用だったら、
それはかえって楽しいじゃないか。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
95.
自分に忠実だなんて言う人に限って、自分を大切にして、自分を破ろうとしない。
大事にするから、弱くなってしまうのだ。
己自身と闘え。
自分自身を突き飛ばせばいいのだ。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
96.
クリエイティブな能力、
自分の皮膚で感じ、自分の頭で考える能力が大切。
自分から情報を発信できない幹部は
実力が低いといわれても仕方がない。
（ 堤清二〔辻井喬〕 ）
（ Tsutsumi Seiji ）
97.
日本の文化的伝統にたいする無関心と忘却とは、
私たち現代人の文化的創造活動を
根のないものにしてしまう。
歴史を媒介としない、空虚な創造というものは
ありえないからである。
（ 家永三郎 ）
（ Ienaga Saburou ）
98.
枠の中からどうやって飛び出すかが重要。
技術に感性を結びつけると大きな飛躍ができる。
（ 井深大 ）
（ Ibuka Masaru ）
99.
発想のもとは、個性である。
（ 外山滋比古 ）
（ Toyama Shigehiko ）
100.
私は純粋に近づきたい。
そして、
人々を動揺させたい。
（ ジョアン・ミロ ）
（ Joan Miro ）
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