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101.
花たちではないだろうか。
人ではない。わたしたちが
歴史とよんできた風景の主人公は。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
102.
もっとずっと考えられなければいけないのは、われわれの持つ風景とは何だろうか、懐かしい風景をつくりだすものは何だろうかという問いかけではないか。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
103.
（女は男と）からだがちがっているのと同様に、その思考の方法も、会話の意味も、匂い、音、風景などに対する反応の仕方も、まるっきり違っているのだ。
女のからだにならない限り、絶対に男類には理解できない不思議な世界に女というものは平然と住んでいるのだ。
……
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（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
104.
「ふるさと」の絵というのは、どうして遠景ばかりなのだろう。
それは、私が十歩近づけばその分だけ遠ざかり、決して中へ入ることを許さない、遙(はる)かな風景なのであった。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
105.
風景を生きること、自分がそのなかに在る風景を生きることが、すなわち人生というものなのだといってもいいのかもしれません。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
106.
故郷というのは、変わらない風景のことだろうか。
ほんとうは、変わってしまった時代のことなのではないか。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
107.
歴史が思想の現在としてでなく、現在をもたないただの過去のようでしかないことを思いださせる、毎夏の風景。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
108.
ただここに在(あ)るだけで、
じぶんのすべてを、損なうことなく、
誇ることなく、みずから
みごとに生きられるということの、
なんという、花の木たちの奇跡。
きみはまず風景を慈しめよ。
すべては、それからだ。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
109.
旅するのは、いわば風景を「捨てる」ことだ。
……
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（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
110.
風景というものを生きる、あるいは風景の語っている言葉でない言葉というものを書き取る。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
111.
人の価値観を育むもの、支えるもの、確かにするものとしての風景のなかに身をおくということ、
風景のひろがりのなかでじぶんの小ささを思い知るということが、
いつか見失われてしまっている。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
112.
日々を共にする目の前の風景ほど、人がもっとも見ない、見ていない風景もまたありません。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
113.
（故郷に）人がいなくなるとさ、景色も変わって、いろんなものを思い出せなくなるんだ。
（ ドラマ『ナポレオンの村』 ）
114.
人ひとりいない風景は、
息をのむようにうつくしい。
……
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（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
115.
ひきしほに二月の景色また痩せる
（ 澁谷道 ）
（ Shibuya Michi ）
116.
僕は、風景を描きながら風景を包む空間の広さ、あるいは時間の過去も未来もその一句の中にとどまっている、というような呼吸の深さを、現代俳句に復活してみたいと願っている。
……
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（ 森澄雄 ）
（ Mori Sumio ）
117.
現代俳句は、現実の風景や、そのときの時間、哀しみだけに密着している。
それが俳句の呼吸を浅くしているのではないだろうか。
……
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（ 森澄雄 ）
（ Mori Sumio ）
118.
秋草やこころの景色ゆれやまぬ
（ 佐藤鬼房 ）
（ Satou Onifusa ）
119.
わらんべの二人出てゐる初景色
（ 大峯あきら ）
（ Oomine Akira ）
120.
何も無きことなどはなし初景色
（ 八田木枯 ）
（ Hatta Kogarashi ）
121.
我々は再び見ることのない駅を出発し、
未知の駅に向かって走り続ける。
そこに、
見なれぬ四季の風景が展望され、
望みと不安を乗せて次の駅へ走る。
（ 山本丘人 ）
（ Yamamoto Kyuujin ）
122.
私は客観の景色でも主観の感情でも、単純なる叙写の内部に広ごつてゐるものでなければならぬと思ふのである。
即ち句の表面は簡単な叙景叙事であるが、味へば味ふ程内部に複雑な光景なり感情なりが寓されてゐるといふやうな句がいゝと思ふのである。
（ 高浜虚子 ）
（ Takahama Kyoshi ）
123.
この辺の景色となつてゆく芒(すすき)
（ 稲畑汀子 ）
（ Inahata Teiko ）
124.
村人に雪の見所習(な)らひけり
（ 黒柳召波 ）
（ Kuroyanagi Shouha ）
125.
自然風景句には
素材そのものの美しさがあるし、
詩情がある。
だから仮に、表現が幼稚で、絵葉書のような個性のとぼしい句であっても
不快感はない。
しかし、生活俳句は
失敗をすると、
長所である親身な日常性が逆に、
雑駁(ざっぱく)な、私臭の強い欠点となってしまいやすい。
（ 岡本眸 ）
（ Okamoto Hitomi ）
126.
出来のよい人間は、選択の原理であり、多くのものをふるい落とす。
相手が本であっても、人間であっても、風景であっても、つき合うとき彼はいつも自分を失わない。
（ ニーチェ ）
（ Nietzsche ）
127.
美しい風景自体は
決して「美しい」とは叫んでいないのだ。
その風景を筆者が美しいと感じた素材そのものを、
読者もまた追体験できるように
再現するのでなければならない。
（ 本多勝一 ）
（ Honda Katsuichi ）
128.
変わるまいと抵抗する力をふっと緩めてみると、
別の景色が見えてくる。
……
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（ 細野晴臣 ）
（ Hosono Haruomi ）
129.
（自分に見える）景色を変えることができなければ、
成功はできない！
……
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（ ルイス・グリザード ）
（ Lewis Grizzard ）
130.
責任を持つことで、
見える景色が変わる！
……
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（ ルイス・グリザード ）
（ Lewis Grizzard ）
131.
浮世絵師という存在に惹かれるのは、
彼らの描き残した作品が、
官製の匂いをもたず、
自由に人間や風景を写していることのほかに、もうひとつ、
彼らの素姓のあいまいさということがあるように思われる。
（ 藤沢周平 ）
（ Fujisawa Shuuhei ）
132.
つくりものの小説を書いているときにも、
私はそのなかで郷里の風景を綴(つづ)っていることがある。
そして、それは必ずしも郷里の現実の風景というわけではなく、
私の中にある原風景といったものであることが多いようだ。
（ 藤沢周平 ）
（ Fujisawa Shuuhei ）
133.
都市の景観は、みんな壊れて行くんだ。
風景が壊れるってことは、
人の心まで、変わるんです。
これが恐い。
恐いんだよ、これが。
街の風景に、情緒が失われると、
人の心にも、情緒が失われてしまう。
（ 池波正太郎 ）
（ Ikenami Shoutarou ）
134.
同じ風景でも、
同じ時間はなく、
“同じ光”はない。
そのことを意識して、
いつもの風景を見てみよう。
「いいなぁ！」と思う、光の状態を探してみよう。
すると、すべての時間帯が愛おしくなる。
あらゆる景色を楽しく撮ることができるようになる。
（ 菅原一剛 ）
（ Sugawara Ichigou ）
135.
いつか、遠くの街に行きたいな。
遠くの国の、見知らぬ景色の中にたたずんで、
広いところを眺めたい。
風に吹かれたい。
（ 銀色夏生 ）
（ Giniro Natsuwo ）
136.
きせつのながれにひたっていると、
これはまるで　じぶんのこころのなかの　けしきみたいだなあ、
と　おもいます。
（ 工藤直子 ）
（ Kudou Naoko ）
137.
雨の日、外には出られない。
仕方なく窓からぼーっと外を見る。
大昔にも雨の日はあった。
人間は仕方なくぼーっと外を見た。
外に見える風景を描きはしないにしても、仕方なく、目的のないものを見ていた。
人間がはじめて風景として見たのは、雨の風景かもしれない。
（ 赤瀬川原平 ）
（ Akasegawa Genpei ）
138.
どんなすばらしい風景も、
人間の想像力を上まわるものではない
ということを知ってしまえば、
「わざわざ出かけるまでもない。」
ということになるのかも知れない。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
139.
墨の色は黒ではなく、「影＝陰翳」である。
陽が落ちると、あれほど多彩であった街がしだいにモノトーンの景色と化し、やがて暗闇と化していく。
「影＝陰翳」である墨色には濃淡があり、またそこには昼間の色彩が隠れている。
（ 石川九楊 ）
（ Ishikawa Kyuuyou ）
140.
目の前の風景の中に、
自分の読んでいる本が溶け込んでしまう。
そして今まで見えていた風景がいつもと変わってしまうような感覚は、
読書をする際の特別な愉楽なんです。
そんな本にみなさんにもぜひ出会ってほしいと思います。
（ 中村邦生 ）
（ Nakamura Kunio ）
141.
私は手あたりしだいに本を読むが、
私の中の流行りすたりが激しく
全ての書物は汽車から見た風景のように
ぐんぐんすっとんで行ってしまうのである。
特別に執着するという事がないのは
浮気女かすけべ男と同じである。
（ 佐野洋子 ）
（ Sano Youko ）
142.
若者たちにとっては、歳時記自体が仮想現実的なものになりつつあるのだ。
結論から言えば、俳人一人一人が、自らの自然、自らの風景を発見するしかないのである。
（ 小川軽舟 ）
（ Ogawa Keishuu ）
143.
写真は偽りの現在でもあり、不在の徴しでもある。
暖炉の薪の?のように、写真、とりわけ人物や遠い風景、はるかな都市、失われた過去の写真は空想を誘う。
……
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（ スーザン・ソンタグ ）
（ Susan Sontag ）
144.
一般的な風景があるとしよう。
そこにはつねに、
誰にも見られたことのない一隅がある。
それは、知覚されていないから無だと言えるだろうか。
否(いな)、
というのもこの一隅は、
他の表象された場所と共存しているからである。
（ モーリス・メルロ＝ポンティ ）
（ Maurice Merleau Ponty ）
145.
なぜ、風に翻弄される景色は、
見ても見ても見飽きないのだろう。
これは、
つつましく健気に
地球の生命を根幹から支えている空気が、
時にささやかに、時に凶暴に
自己をアピールする姿を
確認する充足感のようなものではないかしら。
（ 米原万里 ）
（ Yonehara Mari ）
146.
人間はな、
景色でも友だちでも、
懐かしいものを持っていなければならん。
優しさで一杯のものを持っていると、
人間はそう簡単に堕落しないものなんだ。
（ 三浦綾子 ）
（ Miura Ayako ）
147.
取引に人情なんかをまじえると、
風景が荒れてくる。
ギブ・アンド・テーク（五分五分でのやりとり）は
ちっとも殺風景ではない。
（ むのたけじ ）
（ Muno Takeji ）
148.
どんな自由な世界がきても、
たちまち人はそれに飽きて、
階段をこしらえ
自分が先に登り、
人をあとから登らせ、
自分の目に映る景色が、
下から登ってくる人の見る景色よりも、
幾らかでも広いことを
証明したくなるに違いない。
（ 三島由紀夫 ）
（ Mishima Yukio ）
149.
何気なく見過ごしてきた風景を、
あるとき突然、見直す。
人生についても、人間についても、
きっと同じような再発見がある。
……
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（ 城山三郎 ）
（ Shiroyama Saburou ）
150.
メシの食える専門分野というのは
時々刻々変わるので、
人間国宝や博物館入りが目的ではないかぎり、
専門を狭く捉えたり、
あまり深追いしたりせず、
いつも（周りの）景色の見えるようにしておく必要がある。
（ 大前研一 ）
（ Oomae Kenichi ）
151.
別れたものは、
いきなりいなくなるわけではない。
死者が自分の中で生きつづけ、
気がつけば対話の相手となっていることがあるように。
旅で別れた人や風景や物語もまた、
自分の内面に居場所を定め、
折にふれてよみがえってくる。
（ 田中真知 ）
（ Tanaka Machi ）
152.
（スマートフォンや本を家に忘れた時の移動中や空き時間は）辺りの景色でも眺めて楽しめばいいのだろう。
でも、すぐに飽きてしまう。
スマホや本に浸りすぎていて、
現実を見る力が弱くなっているのかもしれない。
……
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（ 穂村弘 ）
（ Homura Hiroshi ）
153.
翠色(すいしょく)滴(した)たる草木の葉のみを望んでも（＝眺めても）、
だれもその美と爽快とに打たれないものはあるまい。
これが一年中われらの周囲の景致である。
……
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（ 牧野富太郎 ）
（ Makino Tomitarou ）
154.
（旅において）
自分の方はさらけだすことを拒んで得られるものは
風景の表層以上のものではない。
……
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（ 杉山亮 ）
（ Sugiyama Akira ）
155.
一度かぎりの、二度と生起することのない
優れて個性的な歴史的事実や事件の跡、
それを包み、その場所でしかみられない自然の景観は、
他と隔絶したそれ自身の力だけで
私たちに訴える力をもっている。
（ 高取正男 ）
（ Takatori Masao ）
156.
出会いは絶景。
（ 城山三郎 ）
（ Shiroyama Saburou ）
157.
男というものは、
おのれの情熱の矢をつがえて
曠野(こうや)を駈けている
猟人(かりゅうど)のようなものじゃ。
どの男も、
さまざまな曠野の風景を夢にえがいて生きている。
……
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（ 司馬遼太郎 ）
（ Shiba Ryoutarou ）
158.
自然が日に新たにその不可解な全体を現す事は、
風景画家がよく知っている。
……
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（ 小林秀雄 ）
（ Kobayashi Hideo ）
159.
不思議なことに、
（思い出の地を訪ねて）帰ってくるとすぐ、
この目で見て来たばかりの現在の景色はまたたく間に色あせて、
いつの間にか昔の、記憶の中の羊羹(ようかん)色の写真が再びとってかわる。
思い出とは何と強情っぱりなものであろうか。
……
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（ 向田邦子 ）
（ Mukouda Kuniko ）
160.
だいたい神様も怠慢である。
人間の器官や機能は
すべて精妙巧緻(こうち)をきわめているのに、
排便のほうは
ただ機械的にニューと押し出すという、
不細工といおうか、殺風景といおうか、
怖ろしく簡単乱暴なしくみですまそうとしたのは
どういう了見か。
（ 山田風太郎 ）
（ Yamada Fuutarou ）
161.
わが国の場合は、
作者の心象風景を描いている作品に、
なまじの詩作品よりはるかに「詩」になっているものが多い。
……
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（ 吉行淳之介 ）
（ Yoshiyuki Junnosuke ）
162.
認識の変更から、
じわじわその本質にたどりついてゆく道のまわりには、
いろいろな風景がある。
（ 吉行淳之介 ）
（ Yoshiyuki Junnosuke ）
163.
もしも作家の個性が、
それを覗きこんでみたとき
底なし井戸のように奥深いものであれば、
その心象風景を描いた作品が
簡単に「私小説」ときめつけられることはない筈(はず)である。
……
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（ 吉行淳之介 ）
（ Yoshiyuki Junnosuke ）
164.
外国では、
詩から散文に移るのというのが
作家の普通のタイプと聞く。
この場合、詩というのは、
文章の鍛練という意味ばかりでなく、
自分自身にかかずらわり
、自分自身の内部の風景を表現したい
という気持のあらわれた形という意味でもある。
……
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（ 吉行淳之介 ）
（ Yoshiyuki Junnosuke ）
165.
風景に対する愛や信頼がなければ、
風景画家に風景というものは存在しない。
……
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（ 小林秀雄 ）
（ Kobayashi Hideo ）
166.
（風景に対する愛や信頼によって）
出来上がった風景画は、
見る人に愛や信頼を要求している。
かような要求に共鳴するからこそ、
美しい形の知覚は、
動かし難く、堅固(けんご)なものになるのである。
……
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（ 小林秀雄 ）
（ Kobayashi Hideo ）
167.
歌う風もあれば、口笛を鳴らす風もある。
他の風よりいっそう香りと匂いを広げる風がある。
あらゆる風が
その風景の、創造力を刺激する複数の感覚に関わる。
（ アラン・コルバン ）
（ Alain Corbin ）
168.
こちら側には何物もない、
向こう側には他人だけがいる。
自分は定かな性格を全く持っていない。
同時に、他人はめいめい確固たる性格であり、
実体である様に見える。
こういう奇妙な風景に接して、
はじめて他人というものが
自分を映してくれる唯一の歪(ゆが)んでいない鏡だ
と合点する。
……
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（ 小林秀雄 ）
（ Kobayashi Hideo ）
169.
世界は単色ではない。
多面的で多重的で多層的だ。
だから思わずつぶやく。
もう少しだけ端に寄れば、
もっともっと違う景色が見えるのに。
もう少しだけ端に人が増えれば、
世界はもう少し風通しが良くなるのに。
（ 森達也 ）
（ Mori Tatsuya ）
170.
げに婦人は生活の窓にふる雨のやうなものだ。
そこに窓の硝子を距(へだ)てて雨景をみる。
けぶれる柳の情緒ある世界をみる。
ああ婦人は窓にふる雨の点点、
しめやかな音楽のめろぢいのやうなものだ。
……
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（ 萩原朔太郎 ）
（ Hagiwara Sakutarou ）
171.
犬と人間と鳥は別々の景色を見ている……。
そうだ俺ァ自在に景色を見てえのよ。
人間の目玉だけじゃ物足りねえ。
（ 杉浦日向子 ）
（ Sugiura Hinako ）
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