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創造・クリエイティブ全体の名言
☆ ６月８日 ☆
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1.
けふはけふの俳諧にして　翌（あす）は又あすの俳諧也。
（ 与謝蕪村 ）
2.
宗教は人間の心をしびれさせる阿片である。
音楽もそうである。
経済学も、成功も、酒はもちろん、ラジオも、賭博も、野心も優れた人の阿片である。
だが最高の阿片はパンである。
そのために人間は見境もなくわめき立て、奪い合う。
（ ヘミングウェイ ）
3.
人は実際には、学術において何も知ることはできない。
つねに実践が必要である。
（ ゲーテ ）
4.
俺たちは働きながら充電してる。
（ 哀川翔 ）
5.
この世の人生のおおくは辛い。音楽は
誰のものでもある幸福な言葉であるべきだ。
（ 長田弘 ）
6.
偉(すぐ)れた人間の仕事──する事、言う事、書く事、何でもいいが、それに触れるのは実に愉快なものだ。
（ 志賀直哉 ）
7.
私にとって絵を描くということは、
誠実に生きたいと願う心の祈りであろう。
謙虚であれ、
素朴であれ、
独善と偏執を棄てよ、
と心の泉はいう。
（ 東山魁夷 ）
8.
人生は変化であり、挑戦だ。
（ マイルス・デイヴィス ）
9.
本当に芸に一身をぶち込んでやれば、眼のある人はきっと見てくれます。
（ 5代目 古今亭志ん生 ）
10.
才能とは、自分自身を、自分の力を信じることだ。
（ マクシム・ゴーリキー ）
11.
自然な動きにするには、無駄な動きが必要だ。
（ 高橋智隆 ）
12.
ただ青いだけの空って退屈だろ？
そこには白い雲があるからこそ見てて飽きない、面白い。
（ 漫画『エンジェル・ハート』 ）
13.
ひとが「あらいいわねえ」なんて言うのは、「どうでもいいわね」と言ってるのと同じなんだよ。
（ 岡本太郎 ）
14.
幸福な貧乏人もいれば、不幸な金持ちもいる。
結局は自分が置かれた状態の中で、幸せは作りだすことができる。
（ フジ子・ヘミング ）
15.
“秀才”というのはダメなんですよ。
秀才は隣の秀才を見ているから、より秀才である秀才を追いかけるだけで、独自の発想が出てこない。
（ 猪瀬直樹 ）
16.
天才とは、強烈なる忍耐者をいう。
（ トルストイ ）
17.
純粋の詩人とは、人間以上のもので、たしかに天使である。
（ 太宰治 ）
18.
本物を知らなければ、空想的な作品は作れない。
（ ウォルト・ディズニー ）
19.
役者は他人の書いたセリフを覚えて言うんじゃない。
自分自身の中から出た言葉でなければね。
（ 北林谷栄 ）
20.
ライバルの発想は（自分に）利益をもたらす。
（ ジャック・ウェルチ ）
21.
そうだ、人生は素晴らしい。
何より大切なのは勇気だ。
想像力だ。
（ 映画『ライムライト』 ）
（ チャップリン ）
22.
未来を予測するためには論理が必要だ。
同時に、信念と想像力も必要なのだ。
時に、信念と想像力は、論理に挑戦することがある。
（ アーサー・C・クラーク ）
23.
懐疑は、おそらく英知の始めかもしれない。
しかし、英知の始まるところに芸術は終焉(しゅうえん)する。
（ アンドレ・ジッド ）
24.
実はイマジネーションは、
お金になるのです。
イメージをイメージのまま終わらせなければ、
それはビジネスになるし、
最終的には実益に結びつきます。
（ おちまさと ）
25.
よい分別(ふんべつ)は雪隠(せっちん)で出る。
（ 日本のことわざ・格言 ）
26.
盲目だが不自由じゃない。
盲目で良いんだ、魂には見えるから。
（ レイ・チャールズ ）
27.
音の言葉はあらゆる人種に等しくあり、メロディーは音楽家がすべての心に語りかける絶対的な言葉なのだ。
（ リヒャルト・ワーグナー ）
28.
過去というのは「死の市」です。
しかも完成品です。
怒りによっては決して復元され得ないみごとな彫刻のようなものです。
（ 寺山修司 ）
29.
大学なんて、何の才能もないヤツが行くところでしょ。
（ 忌野清志郎 ）
30.
弱い、なら、弱いままありのままで進めばいいじゃないか。
（ 岡本太郎 ）
31.
音楽みたいな芸術は技術が必要だから、言ってみれば芸事だからさ。
競争心を殺しちゃってもダメだよね。
（ 小澤征爾 ）
32.
肉親（＝肉親のこと）を書いて、そうしてその原稿を売らなければ生きて行けないという悪い宿業を背負っている男は、神様から、そのふるさとを取りあげられる。
（ 太宰治 ）
33.
音楽は、人間が言葉で言えないことで、しかも黙ってはいられない事柄を表現する。
（ ヴィクトル・ユーゴー ）
34.
成功するために、階段を上る必要はありません。
成功するために、競争をする必要もありません。
結局、一番最初に空き地に来た人の勝ちなのです。
（ 中谷彰宏 ）
35.
文明とは、麻痺状態のことだ。
（ ポール・ゴーギャン ）
36.
独創は本来、珍奇なものでも、華やかなものでもない、心を傾けて自分の資質が表現出来れば、
いつも独創的表現になるのである。
（ 小林秀雄 ）
37.
私は会話するように、そして絵を描くように（ドラムを）叩く。
（ ロイ・ヘインズ ）
38.
（毎日）一歩ずつ前進するように、がんばり続けるだけだ。
そうだ一歩ずつだ。
（ マイルス・デイヴィス ）
39.
他人が作ったものは、
欠点がよく見える。
（ 一般のことわざ・格言 ）
40.
やるんだったら真剣にやれ。
（真剣に）やらないんだったら、今すぐ辞めたほうがいい。
（ 北村龍平 ）
41.
仕事をする上で３つの喜びがある。
発見の喜び、創造の喜び、上達の喜び。
特に、発見の喜びというのはものすごく大きい。
（ 田中邦彦 ）
42.
子供の頃からいろいろな選択肢がある社会にすることが大事です。
日本人は人と違うことに不安を覚える。
しかし、人と違うことはむしろすばらしいことなんだ、という感覚が育てば（学校も）変わるのかなと思う。
（ 俵万智 ）
43.
頑固だけど良い仕事を成し遂げるために命を賭ける。
能力と技と感性を組み合わせて形にする。
職人仕事は、機械には置き換えられない魅力がある。
（ セーラ・マリ・カミングス ）
44.
人間ほど摩訶不思議なものはない。
一人一人の人相が違うように性格も違う。
六十億の人間がいれば六十億の思いがある。
泣く。
笑う。
怒る。
悲しむ。
嫉妬する。
この無限の感情を掴もうとするのが芸術だ。
（ 佐藤洋二郎 ）
45.
現場を知らない企画屋ほど
やっかいなものはない。
（ 千代賢治 ）
46.
仕事上でいい思案が浮かんだらそれを急いで外に出してはいけない。
他人には生煮えでよく納得させられないし、考えの素早い人のヒントにされて遅れをとる。
しばらく頭に置いて熟成させてから出せばみんなの納得を得られ、ヒントにされる隙が生じない。
（ 志茂田景樹 ）
47.
芸術の新しい概念とは、人間たちが自覚していない偉大さを、彼らに自覚させることにある。
（ アンドレ・マルロー ）
48.
既成概念を壊すぐらいのつもりがなければ、いい仕事などできない。
（ 本田宗一郎 ）
49.
私は純粋にちかづきたい。
そして、人びとを動揺させたい。
（ ジョアン・ミロ ）
50.
憎むのはやさしく、愛するのは難しい。
良いものを創り上げるのは難しく、悪いものは簡単に手に入る。
（ モラルジ・デサイ ）
51.
有名人とか天才というのは、殺されたとしても文句を言えない存在だと思う。
（ 永六輔 ）
52.
人口が多いと生まれるアイデアも多いことが歴史によって証明されている。
（ ある経済学者の言葉 ）
53.
日々何かを増やすことよりも、日々何かを減らすことが重要だ。
本質的でないものはそぎ落とせ。
（ ブルース・リー ）
54.
一篇の小説で、勝負をきめようという意識は捨てなさい。
（ 太宰治 ）
55.
音楽とは聴覚に関わる自然法則である。
（ アントン・ヴェーベルン ）
56.
真の悲劇詩人は、同時にまた真の喜劇作家である。
（ ソクラテス ）
57.
自分の得意分野を持てば、そこで重要な意味を持つことになる情報や役に立つアイデア、ヒントに敏感になる。
（ 堀場雅夫 ）
58.
ハリウッドで信奉(しんぽう)されている「主義」は、
盗用主義である。
（ ドロシー・パーカー ）
59.
格好だけ、世間にうまく売り込んだだけの一流を相手にしても意味はない。
たとえマスコミに知られない無名の人でも、自分を貫いて生きている人がいたら、そういう人を見つけて付き合うことだ。
（ 岡本太郎 ）
60.
人はその視野の範囲でしか成長できない。
（ ジョン・パウエル ）
61.
泳ぎ出したほうがいいよ。
そうしないと石のように沈んでしまう
（ ボブ・ディラン ）
62.
偉くなろうとするのは愚かな努力であり、美しくありたいと志すのは莫迦(ばか)なあがきである、とひねくれる、この考え方ですべてを処理して行く精神をパロディ風というのだろうと思われる。
（ 井上ひさし ）
63.
友達も受賞していないことに
ホッとするようじゃ、ダメなんだ。
（ 広告コピー ）
64.
練習を楽しみ、技の開発を楽しみ、試合を楽しむ。
この三つは同じくらい大切なこと。
（ 塚原光男 ）
65.
無知な人間はいつでも、自分の理解できないことを称讃する。
（ チェーザレ・ロンブローゾ ）
66.
偉大な音楽は、演奏される以上のものがある。
（ アルトゥル・シュナーベル ）
67.
想像力は何でもやってのける。
それは美と正義と幸福をつくるが、これこそ、この世におけるすべてなのである。
（ ブレーズ・パスカル ）
68.
稽古に神変あり
（ 松江重頼 ）
69.
音楽より重要なものがある間は何も変わりはしないさ。
（ イアン・ペイス ）
70.
死後に仕事が残る人と残らない人。
「みんなが好きなものが好きな（時流に乗った）人よりも、自分の好きなもんでええ、と通した人が残るみたい。
（ 田辺聖子 ）
71.
才能とは努力のこと。
努力の出来る人が才能がある人なんだ。
（ 浅利慶太 ）
72.
成果は結局、自分のセンスと時代性とが噛み合うかに左右されるものだと思います。
でも、大前提として「自分は貫かなくちゃダメ」です。
これは音楽やってる時に学んだことですね。
（ 寺尾玄 ）
73.
指が５本ついている手が２つあると思うな。
身体から１０本の指が生えていると思え。
（ フランツ・リスト ）
74.
およそ完全に矛盾したことは、
愚者にも賢者にも等しく神秘的に聞えますからね。
あなた、学芸の道は、昔も今もおんなじだ。
（ ゲーテ ）
75.
とりわけ鼻もちならんのは、
本来ならば最も自由な道を進まなければならないはずの芸術家たちの群。
これは何なんだ。
（ 丸山健二 ）
76.
日記の数行も書かず、
何も産みだす事を期待しないことが、
時々どんなに大切であるかを、
私は忘れがちである。
（ メイ・サートン ）
77.
謙虚というものは、人の前で、己を無にするとか低く見せることでは絶対にない。
むしろ自分の責任において、己を主張することだ。
つまり、謙虚は権力とか他人に対してではなくて、自分自身に対してこそ、そうあらねばならないんだね。
（ 岡本太郎 ）
78.
この世のもっとも純粋な喜びは、他人の喜びをみることだ。
（ 三島由紀夫 ）
79.
芸術家が名声を得るのは、
決して幸運や偶然の力ではなく、
真摯(しんし)な努力と勤勉の結果である。
（ ミケランジェロ ）
80.
本来、仕事というのは、
みんながそれぞれの名前で語られるべきものだと思う。
（ 日比野克彦 ）
81.
ぼくが写真を撮ろうと思っても、（車イスだから）地上から５０センチの視点でしか撮れない。
だからこそぼくなりのスタイルが確立できたんだよね。
自分の個性はなんだろうなと考えたときに、やっぱりこの視点しかないと思ったわけ。
これがぼくの世界なんだと。
（ 田島隆宏 ）
82.
芸術は、命令することが、できぬ。
芸術は、権力を得ると同時に、死滅する。
（ 太宰治 ）
83.
僕が学生時代に見たレンギョウの花のように、絶望している人に対して生きる希望を与えるもの、たとえささやかでも「一本の花」を提供する。
そんなことをいつも考えていきたい。
（ 新井満 ）
84.
今はむしろ、目の前のことをこつこつやる。
そうやって自分ができることを見極め、未来を切り開いて行ったほうがいい。
（ 鈴木敏夫 ）
85.
誉められてものぼせるな。
けなされても気にするな。
（ 作者不詳 ）
86.
今までの自分なんか、蹴飛ばしてやる。
そのつもりで、ちょうどいい。
（ 岡本太郎 ）
87.
空想は、行為の再現でもなければ終局でもない。
まさに現実と同じように、力学をもった存在である。
（ 寺山修司 ）
88.
日々の生活を、一回一回の呼吸を、制作中の芸術作品だと思って生きてみたら、どのようになると思いますか？
自分自身を、毎日刻々と姿を現してくる傑作であり、一呼吸ごとに形をなしてくる作品だと、想像してみて下さい。
（ トーマス・クラム ）
89.
（自分には）もう、これしかない。
一つの業(ごう)です。
（ 手塚治虫 ）
90.
人間は精神が拡がるときと、閉じこもるときが必ずある。
強烈に閉じこもりがちな人ほど、逆に拡がるときがくる。
（ 岡本太郎 ）
91.
職業芸術家は一度亡(ほろ)びねばならぬ
誰人もみな芸術家たる感受をなせ
個性の優れる方面に於(おい)て各々(おのおの)止むなき表現をなせ
然(しか)もめいめいそのときどきの芸術家である
（ 宮沢賢治 ）
92.
才能というのは、本人が何がなんでもやりたいことにこそある。
だから、自分が何に向いているか、ではなく、何がやりたいか、で考えればいい。
（ 堀之内九一郎 ）
93.
馬鹿げたことをやらないと、知的なアイデアも生まれない。
（ トム・ピーターズ ）
94.
これ（＝あったことをなかったと主張したり、なかったことをあったと主張したりすること）が許されるのは小説家や劇作家ぐらいなもので、もともと作り話を書くのが免許だから仕方がない。
（ 井上ひさし ）
95.
いま、ここに在るという
感覚が、すべてだ。
どこにも秘密なんてない。
（ 長田弘 ）
96.
天才と愚純の違い。
それは、天才には限度があることだ。
（ アインシュタイン ）
97.
歌は、人の気持ちを届けてくれる、素敵な手紙みたいなもの。
（ ドラマ『大魔神カノン』 ）
98.
自分なりの思い込みを持っている人は強い。
自分のやっていることが正解なんだと信じていれば、それが自信につながる。
（ 秋元康 ）
99.
（映画で）一番大事なのは、周りを歩いているエキストラなんです。
真ん中にいる二人の主役が多少オーバーなことをやっても、周りのエキストラの人たちが、本当に隠し撮りしているんじゃないかというぐらいに普通に歩いていてくれると、全部が真実に見えるんです。
だから、いかに主軸でない人が大事か。
（ 中井貴一 ）
100.
頂上などない。
常に到達すべき更なる高みがあるのだ。
（ ハイフェッツ ）
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