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創造・クリエイティブ全般の名言
☆ ４月６日 ☆
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1.
大いなる文学のために、死んで下さい。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
2.
ぼくは絵が好きだから、絵を描いてその上に水を散らし、そこにインクを落とす、するとインクが思いがけない運動で思いがけない方向へ散ります。
それと同じように音を追いかけるときに、ほかの音がもっとにじみ合ったりすることがないものか、というようなことを考える。
（ 武満徹 ）
（ Takemitsu Tooru ）
3.
あらゆるいばらの道を切り開き、
誰も手がけていない新しい創造に取り組め。
（ 井深大 ）
（ Ibuka Masaru ）
4.
ピカソほどすぐれた創造力を示しながら、
その代表作のほとんどに「剽窃」の影がうかがわれるような作家は、
まったく他には例を見ないのである。
（ 高階秀爾 ）
（ Takashina Shuuji ）
5.
創造の領域では、基準となるものは何もありません。
自分自身の中に羅針盤を求めて、方向を定め、進んでゆかなければならないのです。
（ 稲盛和夫 ）
（ Inamori Kazuo ）
6.
自分の存在をいちばん生かせる姿を思い描くこと、
そして、辛抱していると意識しないことが大切。
自分が興味を持ったことにどれだけ気持ちを傾けられるかが重要なんです。
（ 藤村紫雲 ）
（ Fujimura Shiun ）
7.
人間の寿命はどんどん延びて、
愛よりも長生きする。
友情や、
文学・音楽・美術の好みよりも
長生きする。
たとえば私は、かつては、
現在の私からすると興味のない、
何人もの作家に夢中になった。
（ ロジェ・グルニエ ）
（ Roger Grenier ）
8.
人間の肉体は人間の魂の最良の絵だ。
（ ヴィトゲンシュタイン ）
（ Wittgenstein ）
9.
芸術家の資格はただ智慧(ちえ)と、注意と、誠実と、意志とだけです。
（ パブロ・ピカソ ）
（ Pablo Picasso ）
10.
偉大な作曲家たちは、
意欲が湧いたから
作曲に取り組んだわけではない。
作曲に取り組んだから
意欲が湧いたのだ。
（ アーネスト・ニューマン ）
（ Ernest Newman ）
11.
他人のものはもちろん、たとえ自分の仕事でも、なぞってはならない。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
12.
最初から個性を出そうなんて生意気なことは考えちゃだめですね。
人まねもできないで、なにが個性だよと思いますよ。
まねるって、技術がいりますよ。
（ 藤村紫雲 ）
（ Fujimura Shiun ）
13.
私が悲しい歌を歌うのは陽気になりたいからです。
（ エディット・ピアフ ）
（ Edith Piaf ）
14.
無駄なきをこそ善とすべし。
（ 大隈言道 ）
（ Ookuma Kotomichi ）
15.
弱い、なら、弱いままありのままで進めばいいじゃないか。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
16.
ムダが世界をおもしろくする。
（ 広告コピー ）
（ advertising copy ）
17.
私は気持ちよく騙される為に木戸銭を払う。
（ ヨハン・アウグスト・ストリンドベリ ）
（ Johan August Strindberg ）
18.
高校の時、友達はみんな将来Googleで働きたいって言ってた。
けど、私はそこで検索される人になりたいと思ってたの。
（ レディー・ガガ ）
19.
前例がないからこそ、自分の場所がある。
前例があるってことは、話題にならないってことです。
（ 宮本亜門 ）
（ Miyamoto Amon ）
20.
「芸術家は常に過去をのりこえて新しい物を作ってる」岡本太郎先生の言葉だ。
俺は芸術家になりたいと思ってるのさ。
大きな声でもう一度言おう。
俺は芸術家になりたいといつも思ってるんだ。
（ 忌野清志郎 ）
（ Imawano Kiyoshirou ）
21.
「どんな人だって成功できる」自分にそう何度も言い聞かせ続けていれば、絶対に成功できる。
（ ジョン・レノン ）
（ John Lennon ）
22.
わがために一基の碑をも建つるなかれ
歌は集中にあり人は地上にあり
（ 土岐善麿 ）
（ Toki Zenmaro ）
23.
美ってものは、見方次第なんだよ。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
24.
実行力があるというだけでは、
競争相手に差をつけることはできないし、
第一、大きな潮の変わり目で自らの馬力を過信していると、
流れに取り残される。
実行力に増して
先見性やアイデアが重要なのだ。
（ 樫山純三 ）
（ Kashiyama Junzou ）
25.
歌声はどこまでも遠くひびいてゆく。
どんなに離れていても言葉は心にとどくのだ。
たとえ肉声がどこかへ消えてしまおうとも。
（ ゲーテ ）
（ Goethe ）
26.
文化は無からの創造ではなく、
伝統からの創造である。

過去を失うものは、
未来をも失うだろう。
（ 加藤周一 ）
（ Katou Shuuichi ）
27.
有閑階級なしでは、
人類は野蛮状態から脱却することはなかったであろう。
（ バートランド・ラッセル ）
（ Bertrand Russell ）
28.
芸術は何をやってもかまわない。
あらゆる表現が許されているのだ。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
29.
花瓶や果物を描くのはどういう欲求によるかというときには、
自分の心のさまを描くのではなくて、
自分の前にある自分の生活をつくっている、あるいは人生をつくっている、そのものを描き取ると、
どういうものが自分の中に開けてくるか
ということじゃないかと思うんです。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
30.
日本人は、古きより
美しくやさしき自然に育てられて、
美しくやさしき詩人たるべく養われたりき。
（ 山路愛山 ）
31.
技術が追いつかないのは救いがある。
イメージが追いつかないのは致命傷となる。
（ 宮里優 ）
32.
直感に従え。
それでこそ、
真の知性が発揮される。
（ オプラ・ウィンフリー ）
（ Oprah Winfrey ）
33.
感性をみがくという言葉はおかしいと思うんだ。
感性というのは、
誰にでも、瞬間的にわき起こるものだ。
感性だけ鋭くして、みがきたいと思ってもだめだね。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
34.
天才とは１％のひらめきと、９９％の努力である。
（ トーマス・エジソン ）
（ Thomas Edison ）
35.
芸術家というものは、
その腹中に、
どうしても死なぬ虫を一匹持っていて、
最大の悲劇をも
冷酷の眼で平気で観察しているものだ。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
36.
他人を型にはめ込んでしまわず、自分の生きるふくらみとして、いつも積極的に見かえせば、思わぬ新鮮な人間像を発見するよ。
誰だってみんな面白い。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
37.
ぼくは口が裂けてもアキラメロなどとは言わない。
（ 岡本太郎 ）
（ Okamoto Tarou ）
38.
創造的たろうとして脇道にそれてはならない。
通常なされていることを観察し、
それをよりよくしようと努力すればそれでよい。
（ アントニ・ガウディ ）
（ Antoni Gaudi ）
39.
言葉の一つ一つは
かの黒の朱のてんとう虫の如く、
羽立てて鳴る。
微かに鳴る。
言葉の一つ一つは
凡(すべ)てが生ける言霊(ことだま)である。
生物である。
（ 北原白秋 ）
（ Kitahara Hakushuu ）
40.
天才は力の集結である。
手に入れる価値があるものなら
何でも手当たり次第に手に入れようとする人間は、
猫を追うブルドッグのように、
全身の筋肉と腱を緊張させて、
ただひたすらに自分の目標に向かって進む。
（ W・C・ホルマン ）
41.
心に届く言葉は、心から出た言葉だけだ。
心に届く歌は、心から出た歌だけだ。
（ 七瀬音弥 ）
（ Nanase Otoya ）
42.
大勢の人間の努力は一人の天才に勝る。
（ 高柳健次郎 ）
43.
肝心なものは情熱だよ。
あとは気力。
アートに関係している人はもちろんだけど、
普通の人も
何かに憧れを抱いたり、
楽しいと思ったり、
そういうものを常に求めていればいいんじゃないかな。
対象は何だっていいんだ。
（ 柚木沙弥郎 ）
（ Yunoki Samirou ）
44.
能力が無いのではなく、
やり方が悪い。
（ 一般のことわざ・格言 ）
（ Ippan saying ）
45.
見ることと感ずることを知る者は、至る所に常に賛美すべきものを見出すだろう。
（ ロダン ）
（ Rodin ）
46.
書くことは、
自分の最悪の経験をお金に変えることだ。
（ J・P・ドンレヴィー ）
（ J. P. Donleavy ）
47.
（天や神から）与えられたものを
（創作者が）「私の能」として盗むとき、
働くことの喜びと自由が
逃げて行くのでありましょう。
（ 長谷川町子 ）
（ Hasegawa Machiko ）
48.
（芸術の）主義なんて問題じゃないんです。
そんなものでごまかそうたって、駄目です。
タッチだけで、そのひとの純粋度がわかります。
問題は、タッチです。
音律です。
それが気高く澄んでいないのは、みんな、にせものなんです。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
49.
ぼくは美しい音楽というのは、
日没寸前の、あの大きい太陽のようなものだと思う。
（ 小澤征爾 ）
（ Ozawa Seiji ）
50.
私たち（＝創作者）は、
「私」の名において何ごとかをなさんとする
我執のおかげで
当然の刑罰を受けているのでありましょう。
（ 長谷川町子 ）
（ Hasegawa Machiko ）
51.
我々は再び見ることのない駅を出発し、
未知の駅に向かって走り続ける。
そこに、
見なれぬ四季の風景が展望され、
望みと不安を乗せて次の駅へ走る。
（ 山本丘人 ）
（ Yamamoto Kyuujin ）
52.
雑念を打ち払って、あたかも神様の前に立つような、お客様方を神様と見て、私は舞台に立つわけでございます。
（※「お客様は神様です」という自身の言葉について）
（ 三波春夫 ）
（ Minami Haruo ）
53.
壁のところへいって
じぶんのきもちにききいっていたい
（ 八木重吉 ）
（ Yagi Juukichi ）
54.
人の意見はまず感心して聞く心を持つ。
そこから何かヒントも得られ、
新しい発想も生まれてくる。
（ 松下幸之助 ）
（ Matsushita Kounosuke ）
55.
多くの人はアイデアは持っていない。
でも考えは持っている。
（ デイル・ドーテン ）
（ Dale Dauten ）
56.
単によい歌い手や踊り手であるだけでは、世間で抜きん出るわけにはいかない。
（ ジャン・ジャック・ルソー ）
（ Jean Jacques Rousseau ）
57.
きれいはきたない、きたないはきれい。
すべての値打ちをごちゃまぜにするそのとき、はじめて俺は生きられる。
（ 井上ひさし ）
（ Inoue Hisashi ）
58.
私たち人間は、仕事や家事に追われ、忙しく立ち働いているうちが花なのである。
なぜなら、働くということは、人間の創造的な行為だからだ。
（ 植西聰 ）
（ Uenishi Akira ）
59.
ああ嘆くではない
──それは運命なのだ。
人間の運命なのだ。
──善いもの、偉大なもの、美しいものが、
哀れな最後を遂げるのは。
（ ハインリッヒ・ハイネ ）
（ Heinrich Heine ）
60.
現代は演出の時代である。
単に事実を述べるだけでは十分ではない。
事実に動きを与え、興味を添えて演出しなければならない。
興行的な手法を用いる必要がある。
映画、ラジオ、テレビなど、みなこの手法を使っている。
人の注意を引くには、これによるのが何よりも有効だ。
（ デール・カーネギー ）
（ Dale Carnegie ）
61.
どんなに醜怪(しゅうかい)、野蛮、あるいは美しい形態でも、それを眺める人間に内在する何かの属性の表現でないものはない。
（ エマーソン ）
（ Ralph Waldo Emerson ）
62.
歌いたいと願う者は、
必ず歌を見つけだすものである。
（ スウェーデンのことわざ・格言 ）
（ Sweden saying ）
63.
よいアイデアに国境はない、よい製品に国境はない。
そしてそれらは、過去の甘い夢にとらわれない、不要な経験からまったく自由な、若い人たちの頭脳から生み出される。
（ 本田宗一郎 ）
（ Honda Souichirou ）
64.
創造は真似ることから始まる。
（ 漫画『ドラゴン桜』 ）
（ Dragon Zakura ）
65.
ロマンチックな恋だけが恋ではありません。
本物の恋とは、オートミールをかき混ぜる行為のように、平凡で当たり前なのです。
（ ロバート・ジョンソン ）
66.
私は、
他の者には見えないものを見、
他の者よりも深くものを見るのが詩人だと思う。
そして数学者もそうなのである。
（ ソフィア・コワレフスカヤ ）
（ Sofia Kovalevskaya ）
67.
私は世界を覚醒せねばならない。
絶望というバイオリンの哀音（あいおん）を勇気のトランペットでかき消すのだ。
（ サマ ）
68.
止まっている時計は、日に２度合う。
（ 秋元康 ）
（ Akimoto Yasushi ）
69.
神は細部に宿る。
（ ミース・ファン・デル・ローエ ）
（ Mies van Der Rohe ）
70.
成功するというのはね、右に倣(なら)えをしないっていうことなんだ。
（ デイル・ドーテン ）
（ Dale Dauten ）
71.
私が語るのではない。私をとおして
この世界が語るのだ。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
72.
どれだけの天才でもどれだけの馬鹿でも自分一人だけの純粋な世界なんて存在しえないんだ。
どんなに地下深くに閉じこもろうが、どんな高い壁をまわりにめぐらそうがね。
（ 村上春樹 ）
（ Murakami Haruki ）
73.
「それにしてもあの絵は全然彼女に似ていないな」
「なに、彼女の方でだんだん絵に似てくるさ」
（ パブロ・ピカソ ）
（ Pablo Picasso ）
74.
昔の映画を見ていると、役者たちが余計な演技をしていないことに気がつきます。
余計なことをやらせない。
そこが演出というものでしょう。
（ 永六輔 ）
（ Ei Rokusuke ）
75.
（ソフト産業は）無謀でなく乱暴に。
（ 堀威夫 ）
76.
人々の関心は
楽しみや美しさに向かう。
デザインや音楽、絵画などだ。
その結果、
芸術家の役割が経済の中で高まる。
ここに中小企業が生き残る活路がある。
（ ジョン・ケネス・ガルブレイス ）
（ John Kenneth Galbraith ）
77.
面白い作品に当たると、なぜ心を動かされちゃったのか、笑っちゃったのか、泣かされちゃったのか（を考える）。
作品の後ろにはその作家のテクニックが隠されているから、それを何とか知って自分の本に生かしたいんだよ。
（ 原ゆたか ）
78.
音楽、それは私のすべてです。
常に私を占領しているものです。
それは生きている理由であり、隠れ場であり、希望です。
（ アンドレ・ジョリヴェ ）
79.
最終的にはね、才能があって良いものを作ってくれるなら、いくらでもお金を投入しようと思います。
それで、凄いものが出来たとするじゃないですか。
そしたら、（あとは）僕の仕事ですから。
それを、多くの人に観てもらって、僕が回収すれば良いんです。
（ 鈴木敏夫 ）
80.
芸術の使命は、自然を模倣することではなくて、自然を表現することである。
（ バルザック ）
（ Honore de Balzac ）
81.
趣味というものは、中級品ではなく、最も優秀なものに接することによってのみつくられる。
だから、最高の作品しか君には見せない。
（ ゲーテ ）
（ Goethe ）
82.
（詩とは）神と競う心。
神をのっとる心。
（ 永瀬清子 ）
（ Nagase Kiyoko ）
83.
天才が立派な仕事を開始し、労働がその仕事を完成させる。
（ ジョセフ・ジュベール ）
（ Joseph Joubert ）
84.
真の詩は、たとえそれがギリシア語で書かれていようと英語で書かれていようと、感じる心以外に何らの解釈者も必要としない。
（ ヘレン・ケラー ）
（ Helen Keller ）
85.
最も大切なのは、自分の心と直感に従う勇気を持つことです。
自分の本当になりたい姿を知っているのは、自分の心と直感なのだから。
（ スティーブ・ジョブズ ）
（ Steve Jobs ）
86.
冒険とは、人の外側で起きることじゃない。
人の内側で起きることだ。
（ デーヴィッド・グレーソン ）
（ David Grayson ）
87.
好きなことをやるのは当たり前。
だって、その方が頑張れるもの。
（ 水木しげる ）
（ Mizuki Shigeru ）
88.
シェイクスピアを研究したとて、シェイクスピアにはなれない。
（ エマーソン ）
（ Ralph Waldo Emerson ）
89.
どんな仕事でも、そうだと思うのだが、
五十歳を過ぎないと本当の仕事はできない。
初対面の相手だと四十歳代はまだ生々しいし、
相手が大家だとどうしても遠慮がある。
双方が人生の達人になると話がはずむ。
相手の表情に感情がこもり、
やらせではない表情が浮かぶ。
（ 秋山庄太郎 ）
（ Akiyama Shoutarou ）
90.
恋愛においても芸術においても、
繊細さは弱い者の美徳である。
（ エチレンヌ・レーエチレンヌ ）
91.
誰が正しくて誰が間違っている、
誰が誰より優れている
などと考えるな。
賛成も反対もするな。
（ ブルース・リー ）
（ Bruce Lee ）
92.
私のどうしても嫌いなのは、古いものを古いままに肯定している者たちである。
新しい秩序というものも、ある筈(はず)である。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
93.
だいたい、うまくいかないものは、無理してがんばらないほうがいいんです。
人生、「消去法」だからね。
（ 風間完 ）
（ Kazama Kan ）
94.
上手(じょうず)にも悪き所あり、下手(へた)にもよき所かならずあるものなり。
（ 世阿弥 ）
（ Zeami ）
95.
どんな世界でも同じだと思う。
プロとアマの違いは、
アマは人真似でも通用するが、
プロの道は独創。
また、そうでなきゃ通用しない。
だから苦しいが、喜びも計り知れない。
（ 升田幸三 ）
（ Masuda Kouzou ）
96.
音楽家というのは、これ以外に食べる道がないという人がなるものだと思います。
音楽をしばらくやったら、ほかのことをしてみよう──なんていうのは、私には考えられない。
（ 内田光子 ）
（ Uchida Mitsuko ）
97.
この世界に法律や道徳や国家があるのは、人間の自由をさまたげる欠陥が、この社会にあることの象徴だというのが、芸術のほんとうの立場である。
（ 吉本隆明 ）
（ Yoshimoto Takaaki ）
98.
インスピレーションと天才とは一心同体である。
（ ヴィクトル・ユーゴー ）
（ Victor Hugo ）
99.
美術館は巨大な遺失物収容所である。
世界はあらかじめ人々によって記憶されつくしてしまっている。
だから、「何を忘れるか」だけが問われることになるのである。
（多くのものが）忘れられ、取り残されたものだけが、形態を獲得する。
そして、展示され、美術と名付けられることになるのである。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
100.
教育者の最高の技術とは、若者に創造的表現と知識習得の喜びを発見させることである。
（ アルベルト・アインシュタイン ）
（ Albert Einstein ）
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