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音楽は、その手法以外の目的、意図、願望あるいは表現性を持ちません。
作曲家の用いる技法的手段と作曲家の作品との間には 完全な一致があります。 ですから、批評家の務めは 作品の表現的な内容を形作っている手法を明らかにすることです。 チャールズ・ローゼン
(20〜21世紀初頭の米国のピアニスト、音楽学者、1927〜2012) 『演奏する喜び、考える喜び』(笠羽映子訳)
《 作品 》
《 曲・楽曲 》 《 批評家 》 《 形成・形作る 》 《 一致 》 《 内容・中身 》 《 願望・願い・望み 》→ 今日 《 意図 》 《 明らか 》 《 表現 》 《 手段 》 《 目的 》→ 今日 《 批評 》 《 使う・使用・用いる 》→ 今日 《 音楽 》→ 今日 《 音楽全体 》→ 今日 * * * * * * * * * * 《 星座別名言と運勢 》 《 血液型別名言と運勢 》
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( 石川五右衛門 )
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【 ウォルト・ホイットマン 】
【 藤田田 】 【 ウッドロウ・ウィルソン 】 【 ロバート・クイレン 】 【 『貞観政要』 】 【 モリス・クライン 】 【 徳川家康 】 【 山口一郎 】 【 5代目 柳家小さん 】 【 ロバート・J・バロー 】 【 レオ・ブスカーリア 】 【 堀秀彦 】 【 さいとうたかを 】 【 鍵山秀三郎 】 【 佐佐木信綱 】 【 ダニエル・カーネマン 】 【 三井高利 】 【 畑村洋太郎 】 【 ヴィッキー・バウム 】 【 武藤洋 】 【 元村有希子 】 【 C・S・ルイス 】 【 長与善郎 】 【 高槻成紀 】 【 ハインリヒ・ヘルツ 】 【 島正博 】 【 窓梅軒可耕 】 【 片山右京 】 【 プロタゴラス 】 【 西條八十 】 【 山本一力 】 【 橋爪大三郎 】 【 レオンハルト・オイラー 】 【 黛執 】 【 宮城谷昌光 】 【 ニコライ・オストロフスキー 】 【 魅力をほめ称える 】
【 言葉は強力 】 【 養分を吸い上げる 】 【 協力しない 】 【 直感を磨く 】 【 思いやり 】 【 絶望に欺かれる 】 【 敗北感 】 【 他人の幸せは自分の幸せ 】 【 心の中を漂う 】 【 部下に感謝 】 【 無学の馬鹿 】 【 言わない(という)こと 】 【 自分自身を洗脳 】 【 一瞬の陶酔 】 【 特別に頑張る 】 【 何もしないでいる 】 【 先送り 】 【 一筋に目指す 】 【 知的労働者 】 【 良い点が見えてくる 】 【 原因を発見 】 【 説明できない伝統 】 【 理想に向かって邁進 】 【 今日が通り過ぎる 】 【 個人の信用を得る 】 【 自分の避難所 】 【 善良な精神 】 【 物語を引用 】 【 欠落を埋め合わせる 】 【 限界が定まる 】 【 窮余の策 】 【 自分に与えられた道 】 【 知名度のある男 】 【 働き方改革の目的 】 【 改善の余地がある 】
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