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1.
大きな発見をする科学者と、
絵を描いたり作曲したりする芸術家の間に
違いがあるとは思えないね。
どちらの場合も、
本人は自己表現をしていると感じているのではないかな。
（ カルロ・ルビア ）
2.
良い作曲家はまねしたりしない。
盗むのだ。
（ イーゴリ・ストラヴィンスキー ）
（ Igor Stravinsky ）
3.
どうやって作曲するかと言えば、
ピアノに向かい、
目を閉じて、
聞こえたものをただ弾くだけです。
（ E・T・A・ホフマン ）
（ E. T. A. Hoffmann ）
4.
苦難は幸福の前奏曲だと思えば、
苦しみに耐える力も湧くだろう。
（ 郷司浩平 ）
5.
壮大な交響曲も
たったひとつの音符から始まる。
（ プリシラ・ヤング・プラット ）
6.
私は偶然で（曲を）書いたりしない。
（ クラウディオ・モンテヴェルディ ）
（ Claudio Monteverdi ）
7.
努力に努力を重ねて、
コンサートである曲を〈完璧に〉演奏できたとします。
そうすると、
私はまた努力に努力を重ねて、
翌日のコンサートでは〈さらに素晴らしい〉演奏をするんです。
（ ジャン＝ピエール・ランパル ）
（ Jean Pierre Rampal ）
8.
人が死ぬときには、
それぞれにふさわしい死の曲というのがある。
自分に似合った曲をききながら
息を引きとることができれば、
この上ない幸福だと思うべきだろう。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
9.
人間の為し遂げたことの一切は、
人間がこれから為すべきことの序曲たるにすぎない。
（ H・G・ウェルズ ）
（ H. G. Wells ）
10.
偉大な作曲家たちは、
意欲が湧いたから
作曲に取り組んだわけではない。
作曲に取り組んだから
意欲が湧いたのだ。
（ アーネスト・ニューマン ）
（ Ernest Newman ）
11.
初心者はピアノを弾くための指の練習なんかしないほうがいい。
曲の中には、とんでもなく難しい部分があるでしょ。
私はその曲の中で、指の練習をすることにしているの。
人生は、指の練習をしているには短すぎるし、第一、意味がないもの。
（ フジ子・ヘミング ）
（ Fuzjko Hemming ）
12.
いいかい、
君の感情や振り付けや曲への個人的な考えを押しつけないでくれ。
音楽がどうしたがっているのか、
音楽に語らせてくれ。
（ マイケル・ジャクソン ）
（ Michael Jackson ）
13.
ベートーベン、バッハ、モーツァルトは、
毎日毎日、来る日も来る日も、
作曲中の作品に取り組んだ。
彼らはインスピレーションが湧くまで待って
時間を無駄にするようなことはしなかった。
（ アーネスト・ニューマン ）
（ Ernest Newman ）
14.
一つの交響曲は
世界のようであらなければならない。
それはあらゆるものを抱きしめる。
（ マーラー ）
15.
人々のために曲を書く時の方が、
そうでないときよりも
ずっと美しい曲を書くことができる。
（ ベートーヴェン ）
（ Beethoven ）
16.
交響曲は、
役者に代わって楽器のために書かれた舞台だ。
（ コリン・ウィルソン ）
（ Colin Wilson ）
17.
いい曲は、
企画書からは生まれない。
（ 広告コピー ）
（ 仲畑貴志 ）
（ advertising copy ）
（ Nakahata Takashi ）
18.
各人は
全創造物という大交響曲の一音符なのです。
あなたには、
演奏しなければならない特別な役割があるのです。
（ ジョセフ・マーフィー ）
（ Joseph Murphy ）
19.
牧場の奏でる調べや、
森をたたえる交響曲に
耳を傾けるひまもなくなるほど
あくせく働いたり、せかせかしたって
始まらない。
この世には
富よりはるかに重要なものがある。
楽しみを味わうささやかな心がけもその一つだ。
（ デール・カーネギー ）
（ Dale Carnegie ）
20.
教育は与えるものではなく、受けとるものである、
と思えば、
人生いたるところに学校ありで、
ゲームセンターにも競馬場にも、映画のスクリーンの中にも、歌謡曲の一節にも、
教育者はいるのである。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
21.
わたしが簡単に作品を生み出せると思っている人は
間違っている。
わたしくらい作曲に時間をかけ、
そのことを考えている人はいない
と断言できる。
（ モーツァルト ）
（ Mozart ）
22.
人生は死への前奏曲である。
（ フランツ・リスト ）
（ Franz Liszt ）
23.
充実した、怠らない青春は、
充ち足りた、自由な老年の前奏曲にほかならない。
愚鈍な若者は
必ず人を退屈させる老人となる。
（ ロバート・ルイス・スティーヴンソン ）
（ Robert Louis Stevenson ）
24.
科学者や発明家、作家、作曲家は、真の自己と夢の中で創造的な協議をします。
（ サラ・バン・ブラナック ）
（ Sarah Ban Breathnach ）
25.
メインテーマに
すごくきれいな曲を書いたときは、
それに対立するメロディが
別にあるんですよ。
（ 久石譲 ）
（ Hisaishi Jou ）
26.
作曲家と聴衆の間に横たわる深淵(しんえん)は、
当分狭(せば)まりそうもなく、
両者のへだたりは完全に凍結してしまい、
溶ける気配さえ感じられません。
（ レナード・バーンスタイン ）
（ Leonard Bernstein ）
27.
作家や作曲家の多くは、けなされても無視することが多い。
下手に反論したりすると相手を有名にするだけだからだ。
だから、「どうせあの連中は何も分かっちゃいないんだから」と割り切るしかない。
（ 落合信彦 ）
（ Ochiai Nobuhiko ）
28.
録音されて製品化された歌なんか、もうフリーズドライなんだぜ。
あとはそれを買って聴いた人達が何だかんだと感じたりするだけさ。
もうその時点で俺達は次の曲に取りかかっていたりするんだよ。
次の新しいテーマを見つけて新しいリズムを探してるんだ。
（ 忌野清志郎 ）
（ Imawano Kiyoshirou ）
29.
人は誰でも、
自分の「物語」を作りたがる。
そこで、歌謡曲は
彼らのために「引用可能」な「物語」を用意して待つ。
すなわち、既成品のドラマをならべて
「あなた」の叩き売りをしているのだ。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
30.
我々はどうしてこんなに先を急ぐのだろうか。
どうしてこんなに暴走するのだろうか。
人と歩調の揃わないのは、
行進曲の調子が自分に合わないせいかも知れない。
どんなリズムであろうと、どんなに遠くで演奏していようとかまわない。
自分に合った音楽が聞こえるところまで足を踏み出そう。
（ ヘンリー・デイヴィッド・ソロー ）
（ Henry David Thoreau ）
31.
「甘美なる恋愛」の序曲と称する
「もののはずみ」とかいうものの実況は、
たいていかくの如(ごと)く、
わざとらしく、いやらしく、
あさましく、みっともないものである。
（ 太宰治 ）
（ Dazai Osamu ）
32.
音痴とは何かというと、
音の高さは違っていても、
同じ曲だと信じて歌える能力です。
それは人間しかもたない能力なのです。
（ 養老孟司 ）
（ Yourou Takeshi ）
33.
音楽家は楽譜を見れば、実際の演奏を聴いたことのない曲のイメージを思い描くことができるが、同様に数学者は実際に目で見たことのない曲線の方程式から、その曲線グラフのすべての特徴がわかる。
（ アルフレート・プリングスハイム ）
（ Alfred Pringsheim ）
34.
創造的数学者を作曲家にたとえるのは、根拠のないことではない。
なぜなら、ほとんどの数学者は数学のことを、学問であると同時に、それに劣らず芸術である、と見なしているからである。
（ ヴァイジンガー ）
35.
俺達は常に新しい歌を作っているのに、
昔のヒット曲にしか自分を見いだせない輩(やから)がとても多いんだ。
誰かにまかせていたんじゃ、
過去の曲だけに流されてノスタルジーにされちまう。
（ 忌野清志郎 ）
（ Imawano Kiyoshirou ）
36.
なぜ私は作曲するのか？
それは、私が心の中に持っているものは外に出なければならないからだ。
ゆえに私は（曲を）書く。
（ ベートーヴェン ）
（ Beethoven ）
37.
歌謡曲のなによりの特質は
「合唱できない歌」だということなのである。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
38.
過去の実績で俺は商売なんかしたくねえよ。
いつだって、バンドマンは白紙の状態から新しい曲を作ってるのさ。
作らなきゃ、すぐに終わっちゃうんだよ。
（ 忌野清志郎 ）
（ Imawano Kiyoshirou ）
39.
ある作品の解釈、テンポの選択、抑揚や楽曲のキャラクターといった概念についての考えは、
一般的な価値観や基準では、語りえないほどに、
各々(おのおの)に（＝演奏者によって）異なっています。
偏見や個人的な趣味が優勢で、
フェアな手続きはたいてい不可能です。
（ アンドラーシュ・シフ ）
（ Andras Schiff ）
40.
人間は、すでに知っているもの（＝楽曲）を喜んで聞きます。
これは、昔からの真理です。
たしかに、これには、
ただ無精(ぶしょう)ということだけではなくて、また
愛し信頼している作品に
再三再四熱中し、
あらためてその作品をじっくり聞いてみたい
という希望もあるのです。
（ ヴィルヘルム・フルトヴェングラー ）
（ Wilhelm Furtwangler ）
41.
音楽をきいて、
よびさまされる時間の感覚というのには、
二通りある。
一つは
時間の振子的な時間、
合理的な、客観的な時間。
これは踊りの曲とか、アレグロの曲とかにあるもの。
もう一つは、
心理的、抒情的な時間。
（ 吉田秀和 ）
（ Yoshida Hidekazu ）
42.
何よりも、同じことを繰り返さないように努力している。
みんなが思っている以上に
（僕は）たくさんの曲を書いている。

それでも似たような曲を書かないようにしている。
（ プリンス ）
（ Prince ）
43.
もし（曲づくりのルールが）あるとしたらそれは
“聴き手には面白がってもらえ、
同業者からは盗まれるようにつくれ”。
（ 佐野元春 ）
（ Sano Motoharu ）
44.
（前と似たような曲を作る）
これが今の音楽業界の問題だと思う。
ヒットを出したら、
同じような曲をまた作る。
僕はそうしてこなかったつもりだ。
（ プリンス ）
（ Prince ）
45.
これまで、音楽家たちは、
ある作品が非常に重視され、
何回となく演奏されているのに、
その他の音楽の大部分が全然存在しないように思えるのは
どうしたわけなのか、
ということに頭を悩ましてきました。
こうした事実、
この世の中の〈不公平〉を
たいへんに憤激しながらも、
決して克服できない音楽家がいます。
（ ヴィルヘルム・フルトヴェングラー ）
（ Wilhelm Furtwangler ）
46.
はっきり言って、
曲づくりのルールなんてどこにもない。
だからそれは結局のところ
自分で見つけるしかない。
（ 佐野元春 ）
（ Sano Motoharu ）
47.
映画の音楽を依頼されるとき、
泣かせるメロディーを、
心にしみるメロディーを
といった注文がよくあるのですが、
すさまじいベートーヴェンの《第9》のような曲を、
といった発注はまったくない。
とにかく（ロマンチックな）メロディーなのです。
（ 久石譲 ）
（ Hisaishi Jou ）
48.
作曲家は主題を感じ取り、
それを発展させ、
修飾して美しい音楽を生み出す。
音楽的な経験や知識は
主題を展開させるに役立つ。
数学者の世界でも同じことが言える。
（ モリス・クライン ）
（ Morris Kline ）
49.
一つの交響曲を聞くとき、
その演奏が完結したときに、
はじめて聞き手は
この交響曲の全体像を画(えが)くことができる。
（ 芥川也寸志 ）
（ Akutagawa Yasushi ）
50.
遠い過去の社会では、
作曲者は同時に演奏者であり、
聴衆がいたとしても、
それはいつでも立場を逆転しうる
一体のものであった。
音楽はつねに、
作り手、弾き手、聞き手の区別なく
存在していた。
（ 芥川也寸志 ）
（ Akutagawa Yasushi ）
51.
ミュージシャンという存在は
楽曲やステージで評価され、
人々に愛される存在であって、
それ以上でもそれ以下でもありません。
専門外のことについては
特に知識がなくても
全然不思議はないわけです。
（ ロマン優光 ）
（ Roman Yuukou ）
52.
自分の曲をすべてにわたって分析しようとするのは大嫌いだね。
君は決してそれを僕に求めるべきじゃない。
僕の歌詞は基本的に、
みんながそれぞれに解釈するためのものだから。
（ フレディ・マーキュリー ）
（ Freddie Mercury ）
53.
天下の名曲と称される作品は、作曲家が自分の身命を削って、音楽の神様に捧げてきた供物である。
そこには、いわゆる純音楽と大衆音楽との区別はない。
たとえ小品たりとも身命を削ったものであれば、聴く人に音楽の神秘性と美しさを感じさせる。
（ 服部良一 ）
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