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意味や理窟による笑いの句は、その仕掛けがわかってなるほどと一笑すれば終わってしまう。
読み手の側において作品がさらに成長する契機はそこには乏しい。 意味や理窟の優位から、言葉や素材の象徴性の優位へと今一度大きく舵を切り換えたのが芭蕉である。 小川軽舟[おがわ・けいしゅう]
(俳人、1961〜) 著書『俳句は魅了する詩型』
《 俳句に関する名言 》
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( ホピ族の格言 )
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( フルシチョフ )
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【 ジェームズ・マレー 】
【 ルーシー・A・マロリー 】 【 橋本浩 】 【 澤田秀雄 】 【 アイリス・マードック 】 【 南部虎弾 】 【 水野健次郎 】 【 佐藤信夫 】 【 アンティステネス 】 【 小渕恵三 】 【 暁烏敏 】 【 ヘルマン・ワイル 】 【 カルロ・マリア・ジュリーニ 】 【 西村賢太 】 【 高橋睦郎 】 【 内村鑑三 】 【 アレックス・ロビラ 】 【 世界地図 】
【 愛の報酬 】 【 本心に従う 】 【 半ば解決 】 【 生来の器官 】 【 客観視 】 【 問題点はいくらでもある 】 【 本物は続く 】 【 人生七分目 】 【 息吹 】 【 区分け 】 【 小豆 】 【 物理的な権力 】 【 多くのものを必要とする 】 【 積(掛け算) 】 【 永久の反乱 】 【 不幸な教師 】
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