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1.
逃げなしに「覚えていろ」は負けたやつのいうセリフ
（ 『柳多留［やなぎだる］ ）
（ Yanagidaru ）
2.
いいせりふっていうのは短くても、
名工の作品のように寸分の狂いもない。
（ 島田正吾 ）
（ Shimada Shougo ）
3.
ほんとうは、名台詞(せりふ)などというものは生み出すものではなくて、探し出すものなのである。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
4.
俳優は自分に近すぎる台本を演じるのは下手だ。
ある種の響かない声を出す。
台詞の一部を自分のことだと思い、
観客に向けられなくなるのだ。
信じ、同化するだけでは不十分、
演技をしなければ。
（ ジャック・ルコック ）
（ Jacques Lecoq ）
5.
「みんなと同じ事はしたくない」という、みんなと同じセリフ。
（ だいたひかる ）
6.
農家に嫁をっていうセリフじゃ、誰も来ませんよ。
まず若い女性に農業の楽しさを教えて、それから口説かなきゃ。
（ 永六輔 ）
（ Ei Rokusuke ）
7.
〈わたしが生んだ！〉
どんな詩人の百行も
どんな役者の名台詞も
このひとことには
適(かな)いますまい
（ 新川和江 ）
（ Shinkawa Kazue ）
8.
捨て台詞のうまい役者が、本当にうまい役者だ。
（ 5代目 尾上菊五郎 ）
9.
「くせに」という台詞はそれ以上の能力を見せてから発してください。
（ アニメ『超昂天使エスカレイヤー』 ）
10.
役者は他人の書いたセリフを覚えて言うんじゃない。
自分自身の中から出た言葉でなければね。
（ 北林谷栄 ）
（ Kitabayashi Tanie ）
11.
優しいなんて、他にほめるところがない人に言うセリフでしょ。
（ アニメ『響け！ユーフォニアム』 ）
12.
どの命も平等なんて、薄情もんのセリフやろ。
（ 漫画『パッカ』 ）
13.
ニートたちがこぞって口にするのが、「したいことが見つからない」というセリフである。
私はそうではないと思う。
ニートたちは目を閉ざしているだけだ。
すぐ目の前にある「したいこと」を見ようとしないだけなのだ。
だから、とにかく、少しでも心が動くものに全身でぶつかってみることをすすめたい。
（ 斎藤茂太 ）
（ Saitou Shigeta ）
14.
おしゃれしてくれてありがとう、
とは、ニクイ台詞だ。
深い関係になった男女の、
それもこの関係が、まだはじまったばかりの時期にしか使えない。
（ 塩野七生 ）
（ Shiono Nanami ）
15.
若い男子にアタックする時のセリフ。
「外はサクサク、中はジューシー(14)です！」
（ 七瀬音弥 ）
（ Nanase Otoya ）
16.
「お金があってもモテない」というセリフの前には、「本当に好かれたい相手には、」という前置きが付くはずである。
（ 七瀬音弥 ）
（ Nanase Otoya ）
17.
男どもは結婚を神聖だなどという。
それこそ神をも人をもあざむく台詞(せりふ)というものだ。
そしていつでも、その台詞の迷惑をこうむるのは、
純潔無垢な、理想の女性とでも言うべき乙女なのだ。
（ ミハイル・アルツィバーシェフ ）
（ Mikhail Artsybashev ）
18.
人間らしくありたいだなんて、それは人間のセリフじゃないだろ。
僕らしくなくても僕は僕なんだ。
君らしくなくても君は君なんだ。
（ ザ・ハイロウズ ）
19.
頑張れば何でも出来るようになるってもんじゃない。
そんなの、成功した奴のセリフだ。
（ 漫画『ALEXANDRITE（アレキサンドライト）』 ）
20.
なんかさぁ、いいセリフ書こうなんて思ってるんじゃないの？
そういうのはね、意識して書けるもんじゃないから。
心に残るセリフかどうかは、脚本家が決めることじゃないの。
視聴者が決めることでしょ。
（ ドラマ『世にも奇妙な物語２０周年記念スペシャル・春〜人気番組競演編』 ）
21.
アダムこそは、気の利いた台詞を口にした時に、自分よりも先に同じことを言った者は一人もいないと確信できた唯一の人間である
（ マーク・トウェイン ）
（ Mark Twain ）
22.
ボランティアで来て下さいという頼み方はやめてほしい。
ボランティアで行きますというのが、コッチのセリフなんだから。
（ 永六輔 ）
（ Ei Rokusuke ）
23.
エンジニアリング業界は、「ユーザーがコンピューター・リテラシーを身に付ける必要があるだけだ」と言う。
思うに、歴史はこの台詞を、マリー・アントワネットの恩着せがましい「パンがなければケーキを食べればいいでしょう」という台詞と同じように扱うはずだ。
（ アラン・クーパー ）
24.
人が（他人に）「決断力がない」と言うとき、ほとんど決断力とは関係のない事柄を指しています。
もっと言えば、自分に都合のいいほうに誘導しようとするとき、このセリフはよく使われます。
ですから、人から言われたときは、うっかり乗ってはいけません。
（ しまずこういち ）
（ Shimazu Kouichi ）
25.
日本の伝統芸能で一番重要なものは間合い。
間合いには何もないけれども、せりふとせりふの間の間合いがその人の芸をつくっている。
その何でもないものを言葉によってはっきり意識させるのも言葉だ。
（ 長田弘 ）
（ Osada Hiroshi ）
26.
ドラマの予告編のセリフ
「愛されている人間には、生きる価値があるんだ」。
裏返すと、「愛されていない人間には、生きる価値がない」ということになる。
そうだろうか？
「愛されていようが、愛されていまいが、人間には生きる価値がある」よ！
（ 七瀬音弥 ）
（ Nanase Otoya ）
27.
人生はそのまま大河演劇であり、私たち自身は台詞(せりふ)を言い、演技論（という名の幸福論）を身につけ、そのとめどない劇の流れの中で、自分の配役が何であるかを知るために、「自分はどこから来たのか？
　そしてどこへ行こうとしているのか？」と自問しつづけている。
（ 寺山修司 ）
（ Terayama Shuuji ）
28.
雪の日や雪のせりふを口ずさむ
（ 初代 中村吉右衛門 ）
（ Nakamura Kichiemon 1st ）
29.
ホンネという我欲の主張が
正しい行動なわけじゃないんだ。
「私はホンネで生きている」なんて、
かなり甘い台詞(せりふ)だよな。
その人の周りでは、
多くの人がホンネを抑えて見守っているんだよ、きっと。
（ 田村隆一 ）
（ Tamura Ryuuichi ）
30.
観客は
セリフを言う俳優の言葉によって拘束され、
映画を誰しもが同一のイメージで見てしまう。
（ 吉田喜重 ）
（ Yoshida Yoshishige ）

31.
作家の阿川弘之が娘さんに言った台詞(せりふ)というのがある。
「佐和子、
　世の中には絶対ということはないのだから、
　「絶対」なんてことばは
絶対に使ってはいけないよ。」
まことに含蓄のあるエピソードである。
（ 野矢茂樹 ）
（ Noya Shigeki ）
32.
映画で言えば「見どころ」は、
大ドンデン返しや衝撃的なラストじゃない。
もちろんそれも大事だけど、
何気ないシーンの情景や
セリフのないシーンの「間(ま)」が
魅力なんだよ。
（ 北野武 ）
（ Kitano Takeshi ）
33.
ラブソングの歌詞の情報は、
多くの人に当てはまる
一般的／抽象的なもの。
そして情報の少なさのために、
ラブソングの歌詞は
ドラマのセリフよりも私物化しやすい。
自分に当てはめやすい。
その点でラブソングは、
他の芸術よりも多くの人の共感を得やすい。
（ 源河亨 ）
（ Genka Tooru ）
34.
大声で叫ぶようにしてしゃべる人は、
たいてい、考えないで、
ひとのことばを借りているのである。
偽りもののセリフだから
立て板に水のようにしゃべりまくることができるのである。
（ 外山滋比古 ）
（ Toyama Shigehiko ）
35.
二十五歳の誕生日、
私は長年付き合ってきた恋人に
「そろそろ結婚してもいいよ」と切り出された。
「結婚してください」でもなく
「結婚しようよ」でもなく、
それは許可を下す台詞だった。
（ 山本文緒 ）
（ Yamamoto Fumio ）
36.
テレビドラマは、新聞や週刊誌と同じなのだ。
次の、次の週になると、もう誰も覚えていない。
ごくたまに、三年前に書いたドラマのシーンやセリフを忘れない方がおいでになったとしたら、これは奇跡と思った方がいい。
（ 向田邦子 ）
（ Mukouda Kuniko ）
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